要記住視標的五個點 -資料

　　要記住視標的五個點

    用于手竿的浮標，一般在標體上部都標有一些色段，作為視標，俗稱標尾、標尖子，

要記住視標的五個點

。釣者就是通過觀察它在水中的升降來了解線組和釣餌在水中的狀態(tài)和變化；并感知魚就餌時的情形。如果我們在了解了浮標自身標點符號之后，根據(jù)浮標的性能，在標體上設(shè)定幾處標點，就能更細微地觀察線組在水中的全部動態(tài)，發(fā)現(xiàn)更多的魚訊，使垂釣越發(fā)精彩誘。

一般人在垂釣時往往只記住視標上的兩個標點，即一個“調(diào)”點，一個“釣”點。而我認為做為一名競技愛好者，在垂釣時至少要掌握視標上的五個標點。因為在不同的標點處魚來就餌時，標的動作各有不同；而相同的動作出現(xiàn)在不同的標點處時，不一定是有效魚訊，見標動就提竿，不但空竿率高，而且會常常錯過有效魚訊。

1、A點：浮標入水后因鉛重站立并有幾拍的停頓時間，此時標體與水面相交點就是A點。A點也可以稱為鉛重點，鉛墜以下的重力不包括在內(nèi)。但是，A點不一定是浮標的重心點，如果鉛墜較重，浮標會從重心點的上方立起。A點是釣者必須牢記的點，因為從A點起浮標已進入底層降訊的預(yù)警范圍。

2、B點：釣者雙鉤不掛餌“調(diào)”的目數(shù)，就是浮標的B點。B點也可以稱為監(jiān)界點。按“臺釣”理論講“調(diào)四釣二”時，四目就是B點；“調(diào)五釣三：”時，五目就是B點。這種空鉤調(diào)標法叫下調(diào)法，是目前使用較為普遍的調(diào)標法。我認為用這種調(diào)標法確定B點是比較盲從的，并且使B點失去了臨界點的意義。

我之所以稱B點為臨界點，是因為B點對一名競技釣愛好者來說有著至關(guān)重要的意義：一、在實際垂釣中從B點起，浮標下沉才是餌的重力所致；也可以說B點是稱量餌重的起點。二、無論釣者想讓單餌觸底，還是雙餌觸底，或者是雙餌離底，都要從B點開始調(diào)整浮標。三、在釣靈時浮標自然上升到B點時，就證明雙餌已完全溶化，雙鉤恢復(fù)到調(diào)標時的直立狀態(tài)。

“臺釣”的下調(diào)法，如調(diào)四釣二時，因沒有稱量雙餌重量，無法證實兩目的排水量等于雙餌重。所以釣兩目時無法判定是單餌觸底。如果雙餌重小于兩目排水量，浮標會高于兩目，雙餌等于兩目排水量，雙餌可能離底或下餌觸底。當(dāng)雙餌重大于兩目排水量，雙餌會完全觸底。同樣是釣兩目，雙餌在水下的位置卻有如此多的變化，而釣者只能去猜測，無法確定釣餌所處的位置，很是被動。

另外，釣靈時如雙餌重大于兩目排水量，當(dāng)雙餌溶化掉的重量等于兩目排水量時，浮標會升至B點，但不能證明雙餌完全溶化。

所以要想清楚地知道雙餌在水下的位置和線組的狀態(tài)，并能根據(jù)需要來調(diào)整它們，只有改用競技釣鯽法的上調(diào)法來調(diào)整浮標，設(shè)定B點。

3、C點：（也可稱為最靈釣點）從B點說C點是雙餌重的一個標點；從整支浮標來說，C點是水中線組包括餌重的全重點。當(dāng)浮標停在C點，雙餌懸浮時，B點到C點的下沉量等于雙餌重，線組處于繃直狀態(tài)，全重等于浮標的實際浮力，

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《要記住視標的五個點》(http://www.stanzs.com)。這時無論來自何方的一點點外力移動釣餌，都會打破這一平衡現(xiàn)象，使C點以上的剩余浮力產(chǎn)生升降變化。

4、D點：在確定B點和C點之后，掛單餌測定，此時浮標會停在B點和C點之間，這個點就是D點。也可以稱為單餌重標點。

5、E點：釣者設(shè)定的釣點就是E點。如按“臺釣”調(diào)四釣二講，兩目就是E點。調(diào)五釣三時，三目就是E點。E點可以由釣者設(shè)定。但按競技釣鯽法的上調(diào)法確定C點后，E點無法高出C點，只能在C點和A點之間選擇。

以上五個標點，在設(shè)定時還需要注意以下問題：按“臺釣”下調(diào)法確定C點時，如B點設(shè)定過低，掛餌太大，浮標浮力又過小，會導(dǎo)致浮標完全沉入水中失去C點。如果采用上調(diào)法，可以避免這一現(xiàn)象。

競技釣鯽法的上調(diào)法就是掛餌調(diào)標法：首先根據(jù)釣者的視力和看標習(xí)慣來設(shè)定C點（C點一般定在兩目左右）。然后掛雙餌，通過加減鉛皮在雙餌不觸底前題下，使浮標停在C點。然后去掉雙餌，浮標小升至不動時，浮標與水面相交的點是B點。調(diào)標時所掛的雙餌大小盡量和實釣時所掛的雙餌大小相同，這樣在實釣時才不會因餌重不同造成C點產(chǎn)生變化。當(dāng)然餌重絕對相同是不可能的，而C點有一些變化也無礙大局。一旦餌重略有變化，可以重新確認C點，B點不受影響。

我們在垂釣中為了找到一個中魚率高的標點，經(jīng)常調(diào)整浮標：一會兒釣靈、一會兒釣鈍，一會兒調(diào)靈，一會兒調(diào)鈍。但是，釣靈與釣鈍的區(qū)分點在浮標的什么位置上呢？這個問題“臺釣”理論中不曾有過明確說法，也很少有人問津。而我認為，這個被忽略的重要位置，也就是釣靈與釣鈍的中心線就在浮標的臨界點B點上。

當(dāng)把釣點E點定在B點時，是一種不靈也不鈍的釣法，這時一定是上餌輕觸底，下餌臥底。而釣線因重心垂直原因，上餌與浮標在同一垂線上。而下餌的腦線自然彎曲，兩餌分開一定距離。如兩根腦線等長，雙餌會挨在一起觸底，如分開觸底，腦線會形成一個倒寫的“Y”字。

當(dāng)E點從B點向C點移動就是釣靈，上餌漸漸離底變成懸垂，當(dāng)E點移到C點時就是最靈釣法。此時上餌懸垂，下餌輕觸底，水線完全處于繃直狀態(tài)，魚從任何一個角度吸動釣餌，浮標立刻會有動作。

這種最靈釣法有時會產(chǎn)生某些副作用：一是釣餌被魚吸動后并未完全過唇入口，浮標的下頓信號即已表現(xiàn)，造成提竿過早。二是小魚吸餌時的阻力大。當(dāng)小魚剛一吸餌，浮標的剩余浮力會馬上牽制餌的移動，使小魚吃餌不徹底。不過這些副作用可通過相應(yīng)的調(diào)整來克服。

當(dāng)E點從B點向A點時就是最鈍釣法。這時線組在水中是一個“L”形，雙餌完全臥底，鉛墜下端觸底，鉛墜到浮標的水線是一垂線，懸墜底釣法此時已過渡成了傳統(tǒng)釣法。而這種用競技釣線組，實行傳統(tǒng)釣的方法，在某些時候卻是一種獲勝的法寶。

可能有人會想釣得比A點再鈍一些是否可以？如果把E點移出A點，甚至將浮標橫臥水面時，鉛墜到浮標的水線已無法繃直，也不在一個垂線上，魚訊很難傳到浮標，除非魚兒吞餌后牽線帶墜游走。

也可能有人會提出，是否可以釣得比C點更靈一些？這也是不可能的，前面已分析過，C點是水中線組包括餌重的全重點。當(dāng)你從C點再下調(diào)浮標，縮短水線時，E點不會越出C點，改變的只是把下餌觸底變成了雙餌離底，甚至到半水。不過離底釣和釣浮，在某些場合是競技釣鯽中兩種十分必要的釣法。

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