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《落日悵望》鑒賞
《落日悵望》鑒賞1
落日悵望
馬戴
孤云與歸鳥，千里片時間。念我何留滯，辭家久未還。
微陽下喬木，遠燒入秋山。臨水不敢照，恐驚平昔顏。
[落日悵望]詩歌賞析
（1）本詩以“落日悵望”為題，從全詩內(nèi)容看，作者惆悵的原因是什么？（2分）
鑒賞:
客中久滯、思鄉(xiāng)情切——頷聯(lián)。（或年華漸老、感時傷逝——尾聯(lián)）（答對一點給即給2分）
�。�2）從語言、表達技巧方面任選一角度對詩歌進行作鑒賞。（50字左右）（6分）
鑒賞:
角度舉例：語言方面——煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情�！盁弊值氖褂茫庆o中有動；“遠”字又寫出了意境的'空闊，增強了對孤寂之情的表現(xiàn)。
表達技巧方面——A、作者觸景生情，由“孤云”“歸鳥”疾速飛去，想到自己的久滯不歸；由夕陽落山，想到自己年華老去。聯(lián)想自然，抒情真切感人。
B、對比，云、鳥行去之快于自己留滯之久形成對比，表達對家鄉(xiāng)的深深的思念。
C、比興，首聯(lián)、頸聯(lián)既興且比，“孤云”“歸鳥”既引起鄉(xiāng)情，又是自比；由夕陽引出年老，又是以夕陽自喻。表現(xiàn)了自己離家的孤寂與老去的傷感。
D、“不敢照”的心理描寫，明抑暗揚。照了才愁，是原本無愁；不照已知，表明愁思深重。
E、情景分寫，層次鮮明。一、三句景，二、四句情，相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日時云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”。有曲達其意之妙。（角度選對2分，結(jié)合詩句分析到位4分）
《落日悵望》鑒賞2
落日悵望
馬戴
孤云與歸鳥，千里片時間。
念我何留滯，辭家久未還。
微陽下喬木，遠燒入秋山。
臨水不敢照，恐驚平昔顏。
1、詞句注釋
片：片刻，片字是“時”字的修飾語。念：想。何：多么。滯：滯留，淹留。微陽：斜陽。微，指日光微弱。喬木：樹千高大、主干與分枝有明顯區(qū)別的木本植物，如松、柏、楊、白樺等樹皆是。
驚：因面容改變而吃驚。平昔：平素，往昔。
顏：面色，容顏。
2、白話譯文
片片孤云和那歸林鳥兒，頃刻間已是飛馳千余里。想起了我長久離開家園，滯留在異鄉(xiāng)只能空嘆息。
斜陽余輝灑落高大樹木，秋山上的落日好似火燒。臨水卻不敢看我的倒影，是因為害怕容顏已變改。
3、作品鑒賞
沈德潛評此詩云：“意格俱好”（《唐詩別裁》）這里所說的“意”，是指詩的思想感情，全詩以鄉(xiāng)愁為主題，曲折地表現(xiàn)了詩人的坎坷不遇，而不顯得衰颯；所謂“格”，主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧。這首詩在藝術(shù)上最突出的特色，可以說就是：情景分寫。情與景，是抒情詩的主要內(nèi)涵；情景交融，是許多優(yōu)秀詩作的重要藝術(shù)手段。然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。
開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)，首先躍入眼簾的是仰視所見的景物：“孤云與歸鳥，千里片時間�！蓖碓乒嘛w于天際，歸鳥投宿于林間，憑著它們有形和無形的羽翼，雖有千里之遠也片時可達。詩以“千里”與“片時”作強烈比照，寫出云、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“悵望”所見，而且這種景物又是觸發(fā)詩人情思的契機和媒介：“念我何留滯，辭家久未還�！痹瓉�，詩人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯(lián)由外界景物的.描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。
前面寫情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠，層次分明。夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠遠的秋山上燃燒，漸漸地隱沒在山的后面�！叭搿弊謱懗鱿φ盏闹饾u暗淡，也表明了詩人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下余暉返照之景，不但加重了詩人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地觸發(fā)了詩人內(nèi)心深處感時傷逝的情緒�？椭芯脺瑵u老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實詩人何嘗不知自己容顏漸老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增悵悶耳�！芭R水不敢照，恐驚平昔顏！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩謀篇布局上的一個特點。這種寫法，對于這首詩來說，有特殊的藝術(shù)效果。細細玩味，可以發(fā)現(xiàn)此詩是頗見匠心的。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，繼而是夕陽下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”，顯示出情緒的發(fā)展、深化。若不管格律，詩句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥，千里片時間。微陽下喬木，遠燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏�！比绱饲鞍刖昂蟀肭椋彩峭ǔ懛ǎ@得稍平，沒有上述那種層層遞進、曲達其意的好處。而“宿鳥歸飛急”引起歸心似箭，緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時）與遲（久留滯）對比，超脫而有渾勁。如改成前半景后半情格局（如上述），則又失去這層好處。
煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥”“微陽”“秋山”營造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情�！盁弊值氖褂�，是靜中有動；“遠”字又寫出了意境的空闊，增強了對孤寂之情的表現(xiàn)。
李重華《貞一齋詩說》指出：“詩有情有景，且以律詩淺言之，四句兩聯(lián)，必須情景互換，方不復(fù)沓�！彼f的“情景互換”，就是“情景分寫”。當然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨立而又互相映襯，共同構(gòu)成詩的永不凋敝的美。
�。�1）簡要概括首聯(lián)的作用。（2分）
�。�2）緊扣“悵望”寫所見；引發(fā)詩人的鄉(xiāng)思（或：引出下面頷聯(lián)的直接抒情）。（每點1分）
�。�3）“遠燒入秋山”中的“入”，從景的特點到心情的抒寫上都用得很準，請簡要分析。（4分）
�。�4）“入”字寫出了夕照逐漸黯淡的特點，表明詩人遠望之久、憶念之殷切；夕照之景加重了詩人的鄉(xiāng)愁，進一步觸發(fā)了詩人內(nèi)心深處感時傷逝的情緒。（前后各2分，或每點1分）
�。�5）結(jié)合全詩，分析尾聯(lián)所表達的情感。（4分）
（6）詩人久居異地，思鄉(xiāng)心切，漸感年華老去，徘徊水邊不敢照見自己的容顏。（2分）表達出惆悵落寞、感傷悲涼的心情。（2分）
《落日悵望》鑒賞3
孤云與歸鳥，千里片時間。
念我何留滯，辭家久未還。
微陽下喬木，遠燒入秋山。
臨水不敢照，恐驚平昔顏。
賞析
這是一首感時傷逝的望鄉(xiāng)曲。寫游子客中滯留而感歲華漸老，思家心切卻又久留未歸那樣一種惆悵落寞的情懷。
首聯(lián)從景落筆，寫望中所見。時已黃昏，詩人仰望云天，只見晚云孤飛，宿鳥投林，似乎千里之遙，片時之間就可以到達。這二句，用“孤”與“歸”狀云寫鳥，并以“千里”與“片時”相對照，無疑隱含著詩人惆悵、寂寞之情。這眼中景，實在也是心中景，隱藏著詩人難言的鄉(xiāng)愁：“念我何留滯，辭家久未還。”這“念”字承接得十分自然，正是這“千里片時”疾行神飛的晚云、歸鳥，使詩人情不自禁地聯(lián)想到自己長辭家鄉(xiāng)，滯留客地，卻不能象云、鳥那樣“片時”還家。頷聯(lián)所表達的鄉(xiāng)念之深、歸心之切，已不言自明。這首聯(lián)的景正道出并加深了頷聯(lián)的情，確給人以“筆勢超拔”(俞陛云語)之感。
詩至此，似乎言已盡，然而詩人遙望鄉(xiāng)關(guān)所產(chǎn)生的惆悵、落寞的心緒已無法遏止，面對逐漸消逝的落日，又吟出了下面四句： “微陽下喬木，遠燒入秋山。臨水不敢照，恐驚平昔顏!”從夕陽消逝的景象里，禁不住發(fā)出傷逝的感喟，將“悵望”鄉(xiāng)關(guān)的離愁向深處推進了一層。頸聯(lián)用“微陽”、“遠燒”描寫夕陽西下、余暉返射的景色，用“下”字、“入”字描敘落日漸漸消逝的過程，形象逼真，自然空靈，也表明詩人“悵望”已久，不無寂寥之感。那內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情，也似乎隨著夕陽的“下喬木”、“入秋山”，越發(fā)濃烈，越發(fā)殷切。正因為這樣，詩人面對這黃昏日暮之景，不由得進一步想到，久滯客地，容顏漸老，而歸期無日，一種感時傷逝的悵惘之情，也就油然而生。說不敢在水邊照影，唯恐照見容顏不如往昔而心驚，由鄉(xiāng)愁而引發(fā)出傷逝之感，將詩意迭進到一個新的'層面。一個“驚”字，可謂詩眼，揭示了全篇題旨，也窺見了詩人痛苦、憂慮的內(nèi)心世界。
王夫之《姜齋詩話》指出： “夫景以情合，情以景生，初不相離，唯意所適�！瘪R戴的這首詩，以鄉(xiāng)愁為“意”，把“落日”之景和“悵望”之情有機結(jié)合，融為一體。前半首以云、鳥歸飛，觸動歸家之“念”，后半首以夕陽入山，生發(fā)傷逝之“驚”，達到了景以情合，情以景生的藝術(shù)境界。詩的調(diào)子雖然低沉了些，但情與景“妙合無垠”的藝術(shù)美，是永不凋敝的。
“微陽下喬木，遠燒入秋山”，是以微陽比遠燒也。用事琢句，妙在言其用而不言其名耳。(惠洪《冷齋夜話》)
《詩話》謂“微陽下喬木，遠燒入秋山”為一實一虛，似體貼句。今考戴集，乃不然，只如此十字自好。(方回《瀛奎律髓》卷二十九)
何義門：前四句“悵望”，“歸鳥”二字中已雙關(guān)落日。五、六佳，詩家所謂影對，是以上句對下句。紀昀：起得超脫，接得渾勁。五、六亦佳句。晚唐詩人馬戴，骨格最高，不但世所稱“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”也。此詩亦略見一斑。(《瀛奎律髓匯評》中)
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