大仲馬的意思是什么_法國19世紀(jì)浪漫主義作家大仲馬

大仲馬的意思是什么的呢，我們都知道的是，在我們的語文課本有關(guān)于大仲馬的介紹，他是法國的作家，被后人美譽(yù)為"通俗小說之王"。相關(guān)信息，我們來看一看。

亞歷山大.仲馬(1802-1870)，法國19世紀(jì)浪漫主義作家，又被稱為大仲馬。其代表作有:《亨利第三及其宮廷》、《基督山伯爵》、《三個火槍手》等。大仲馬小說大都以真實的歷史作背景，情節(jié)曲折生動，往往出人意料，有歷史驚險小說之稱。結(jié)構(gòu)清晰明朗，語言生動有力，對話靈活機(jī)智等構(gòu)成了大仲馬小說的特色。大仲馬也因而被后人美譽(yù)為"通俗小說之王"。

人物生平

早期經(jīng)歷

大仲馬于1802年7月24日生于法國的維勒-科特萊(靠近巴黎)與母親相依為命。

大仲馬在10歲以前便通讀了英國作家笛福的冒險小說《魯濱遜漂流記》、法國作家費納龍宣講人情世故的小說《泰雷馬克》、作家德姆斯吉埃寫的有關(guān)神話的著作《給艾米莉的信》。

15歲時，大仲馬被送進(jìn)莫奈松律師的公證事務(wù)所當(dāng)一名辦事員，專門把各種公證文件送到周圍的村子里請當(dāng)事人簽字。

18歲時，大仲馬跟拉朋斯學(xué)習(xí)意大利語和德語。他們一起翻譯18-19世紀(jì)之交的意大利作家烏戈·弗斯科洛的小說《雅可波·奧爾蒂的最后幾封書信》。

早期創(chuàng)作

1823年，出于對戲劇事業(yè)的向往，21歲的大仲馬只身來到巴黎，先在奧爾良公爵秘書處做了一名文書抄寫員，得以解決自己的棲身之所和溫飽問題。大仲馬從小酷愛戲劇寫作，在公爵舒適寬大的寫字間里忙里偷閑，動筆撰寫劇本《亨利第三及其宮廷》。文思敏捷的大仲馬通宵達(dá)旦地伏案疾書。

1824年7月27日，與卡特琳娜·拉貝生下一個男孩。同父親一樣，兒子也起名叫亞歷山大(即小仲馬)。

1825年，大仲馬參加了以雨果為首的浪漫派行列。

1828年，五幕詩體正劇《克里斯蒂娜》完成了。

1829年，劇本《亨利第三及其宮廷》問世，法蘭西劇壇為大仲馬的處女作喝彩。不久，巴黎大劇院便上演了這部劇作。雨果和眾多的浪漫派作家前往劇場觀賞，并認(rèn)為這是浪漫派的一個不小的勝利。劇本描寫了16世紀(jì)法國宗教戰(zhàn)爭期間國王和反動貴族之間的爭斗、欺騙、陰謀。法國文學(xué)評論家認(rèn)為《亨利第三及其宮廷》一劇是大仲馬一生中最優(yōu)秀的劇作。

1830年，劇本《克里斯蒂娜》問世，在1830年3月30日舉行首場演出�！犊死锼沟倌取飞涎莩晒�，仲馬緊接著就投入了另一個劇本《安東尼》的寫作。同年7月脫稿。

創(chuàng)作特點

戲劇

大仲馬的戲劇創(chuàng)作活動對浪漫主義運(yùn)動做出了重要貢獻(xiàn)。尤其是他的《亨利第三

及其宮廷》，最早為浪漫派戲劇開辟了道路，也使他成了浪漫派戲劇的先驅(qū)者之一。

大仲馬戲劇創(chuàng)作背景取材極為廣闊，如歷史劇《亨利第三及其宮廷》以16世紀(jì)法國宗教戰(zhàn)爭為背景，而五幕劇《安東尼》則是以復(fù)辟王朝的上流社會為背景。

作為十九世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)陣營中的一員，他主張廢除掉古典主義給戲劇定下的眾多的清規(guī)戒律。他和許多的浪漫主義作家一樣認(rèn)為戲劇要向觀眾展示生活的激情，觀眾才會為之感動。他在1829年所創(chuàng)作的歷史劇《亨利三世及其宮廷》里，就開始體現(xiàn)出他這樣的創(chuàng)作理念。這部初登文壇的戲劇作品實際上也是他自己本人性格的最好的詮釋。

小說

敘事

以真實的歷史事件和歷史人物作為敘述的對象并加入大膽的虛構(gòu)和想象是大仲馬歷史敘事小說的顯著特色。在大仲馬的歷史敘事小說中，歷史追求的目標(biāo)不再是真實與客觀，而是以娛樂為唯一的旨趣。因此，將歷史進(jìn)行通俗化的描寫是大仲馬在其文學(xué)創(chuàng)作生涯中的最主要成就。而他獨特的創(chuàng)作理念卻與追求客觀真實的再現(xiàn)歷史的史學(xué)目標(biāo)相迥異。所以大仲馬在法國文學(xué)史上并不擁有崇高的地位，卻擁有與同時代的許多作家相比數(shù)量眾多的讀者。

大仲馬在通俗歷史敘事小說的創(chuàng)作領(lǐng)域取得的成績是毋庸置疑的。然而，盡管許多的文學(xué)史的撰寫者在評價他的歷史敘事小說時給予充分的肯定，而且他在世界上擁有的讀者數(shù)量眾多，但是在法國文學(xué)史上卻不享有崇高的地位。這在很大程度上，源自于他在創(chuàng)作歷史敘事小說時的態(tài)度。他曾經(jīng)公開的表示歷史只是一枚用來懸掛他的小說的釘子，同時他在文學(xué)上也從來不承認(rèn)自己從屬于什么流派或者樹立了什么樣的旗幟，娛樂是他進(jìn)行歷史創(chuàng)作的唯一旨趣。

對于大仲馬敘述歷史的方式，莫洛亞認(rèn)為在大仲馬的歷史敘事小說中，在對歷史事件進(jìn)行敘述時作家一方面把真實發(fā)生過的歷史作為小說的一股線索加以敘述;另一方面又把虛構(gòu)的英雄人物作為另一股線索加以描述，讓虛構(gòu)的英雄在真實的歷史事件中活動，使他的歷史敘事小說中所記錄的歷史看起來真真假假難以分辨。而小說則成為了大仲馬筆下表現(xiàn)這種宏大的歷史場景的主要文體形態(tài)。

大仲馬幾乎不用單純的敘述，而是用對話來交待歷史背景和故事的發(fā)展。很多主人公的身世也都是在對話中交待的。多數(shù)對話都十分簡短有力，有極強(qiáng)的節(jié)奏感。

寫作風(fēng)格

在大仲馬的代表作之一《蒙梭羅夫人》中大仲馬曾這樣說到：“歷史事件有這樣一種特性，那就是他們往往把自己的重要性表現(xiàn)在先于它而出現(xiàn)的環(huán)境中�！边@體現(xiàn)了作家重視歷史敘事小說文本中對于歷史大背景的描寫力求逼真化的原因。因此，盡管大仲馬的歷史敘事小說常常由于為所欲為的隨意改變歷史事件的真實性而遭受非議，但是眾多的外國讀者了解法國歷史上的重大歷史事件，體會法國歷史的交替變更是從閱讀大仲馬的歷史敘事小說開始的。

大仲馬將小說這種文體形態(tài)與歷史緊密的結(jié)合起來，因為小說的文體特點是能夠容納巨大的社會生活，這樣就可以展現(xiàn)出大仲馬宏大的歷史敘事手法，將作家的積累的豐富的歷史素材與駕馭歷史題材的能力結(jié)合起來，從而在虛構(gòu)的故事中包含了更多的真實的歷史。他所創(chuàng)作的歷史敘事小說對歷史時代背景的描寫氣勢恢弘。

大仲馬英雄主義的歷史觀體現(xiàn)在小說文本的內(nèi)容上。大仲馬認(rèn)為歷史上的每一個發(fā)展與變化都是由杰出的人創(chuàng)造的，歷史上不同尋常的人總是左右著歷史發(fā)展的進(jìn)程。這種觀念體現(xiàn)在他一部分小說文本的書名上：例如《基督山伯爵》全書的內(nèi)容是圍繞著水手埃德蒙·唐代斯的復(fù)仇展開的，基督山伯爵則是小說所著重表現(xiàn)的中心人物。又如以法國大革命為背景的《紅屋騎士》全書圍繞著紅屋騎士營救路易十六的皇后展開，書名也反映了紅屋騎士是本書著力塑造的英雄人物。

大仲馬讓眾多的真實或虛構(gòu)的歷史人物在這樣的歷史情境下一同出場。在小說中參與歷史的發(fā)展過程，刻畫出眾多栩栩如生的不同階層的人物形象。即使面對時間跨度較長，人物眾多的歷史事件的宏大敘事也有條不紊。因此大仲馬在歷史敘事小說中所建構(gòu)的歷史世界獲得了許多同時代作家的贊譽(yù)。

可以說，大仲馬的歷史敘事小說，是不斷的用英雄建構(gòu)歷史，用歷史塑造英雄，又把英雄與歷史融進(jìn)小說中。這三者是彼此建構(gòu)，彼此依賴。

大仲馬的歷史敘事小說是以真實的歷史人物與事件作為基礎(chǔ)并且加入了自身的主觀想象與虛構(gòu)。作家將虛構(gòu)人物與真實人物的混合描述按照一定的時間順序敘述故事。因而，以還原了歷史的真實分析小說文本中所蘊(yùn)藏的歷史感以及人文關(guān)懷為標(biāo)準(zhǔn)去評價大仲馬的歷史敘事小說時，大仲馬的小說文本在文學(xué)史上并不享有崇高的地位。

大仲馬的歷史敘事小說不以客觀真實為既定的目標(biāo)。完全不指向歷史史實本身。而是在歷史空間之中選取一種可能性作為指向的中心。而這個中心則是作家本人所構(gòu)筑的比歷史還要真實的歷史。

這種手法是大仲馬歷史敘事小說中更為強(qiáng)烈的偏離歷史的傾向。但是由于素材都選自于歷史事件，一切又都是圍繞著所敘述的歷史事件進(jìn)行，所以歷史題材本身又具有一種凝聚力。因此，大仲馬的歷史敘事小說是偏離歷史中心的同時重構(gòu)歷史。

大仲馬后期的許多歷史戲劇都是根據(jù)他自己本人所創(chuàng)作的暢銷歷史敘事小說所改編的。這從側(cè)面說明大仲馬所創(chuàng)作的歷史敘事小說中包含了易于改編為劇本的戲劇化元素。大仲馬的歷史敘事小說多以重大的歷史事件為背景，在描寫跨度較大的歷史事件表現(xiàn)錯綜復(fù)雜的宮廷矛盾時，總能給予讀者連貫、一氣呵成的閱讀感受。其主要原因是大仲馬運(yùn)用戲劇的創(chuàng)作手法去創(chuàng)作小說。去除長篇歷史敘事小說中過于冗長的敘事方式。

仲馬的主要文學(xué)成就在歷史敘事小說的創(chuàng)作方面。而且他所創(chuàng)作的歷史敘事小說大多是長篇的歷史敘事小說，而歷史敘事小說作為小說它同樣也是一種漸變的藝術(shù)。歷史沖突的過程表現(xiàn)為一個逐漸升級的過程。而每個章節(jié)的場景的轉(zhuǎn)換，融入靜態(tài)的布景元素增加了小說戲劇化的效果，相應(yīng)的直接用大量的對話去推動情節(jié)的發(fā)展造成了敘述者的缺席�？梢园讶宋锱c人物之間的矛盾沖突直接的體現(xiàn)出來，增加人物與人物之間的對抗性。

大仲馬是從寫劇本開始寫作的。在他的小說中，對話占有極大的比重。這實際上是保留了寫劇本的特點。在某種程度上說，大仲馬的小說是戲劇化的。他的小說很容易改編成劇本。

對話在他的小說中起著多種作用，首先是通過對話刻畫人物性格。大仲馬很少對他的人物做長篇的描述，人物的性格多是通過行動和對話顯示出來的。

作者有時只用一句話就點化出人的精神面貌。如《基督山伯爵》一開始，鄧蒂斯回到了馬賽，很悲痛地向船主人老摩萊爾報告：“我們失去了勇敢的船長黎克勒�！苯酉聛硪痪涫牵骸柏浤�?”船主焦急地問。只用兩個字就把摩萊爾關(guān)心貨物勝于關(guān)心人的精神狀態(tài)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。老摩萊爾是個正面人物，但他畢竟是資本家。

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