《小偷家族》觀后感2篇

　　當(dāng)品味完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編幫大家整理的《小偷家族》觀后感，歡迎大家分享。

《小偷家族》觀后感1

　　《小偷家族》不是一部最終能以“溫馨”來(lái)總結(jié)的電影，縱使它在前半段用盡全部的力氣詮釋人與人“關(guān)系”中的溫暖，也敵不過(guò)后半段私欲顯露、命運(yùn)捉弄時(shí)赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。

　　家庭，是枝裕和電影永遠(yuǎn)的母題，從他過(guò)去的作品來(lái)看，這不單單是是枝裕和創(chuàng)作的素材，更是他身為一個(gè)人來(lái)記錄自己記憶的方式。在母親去世之后，他拍攝了《步履不停》，并說(shuō)“如果不把和母親最后這段共度的時(shí)間中回憶起的東西做個(gè)整理，我就無(wú)法繼續(xù)前進(jìn)”。

　　從是枝裕和的電影世界里，我們窺到了導(dǎo)演對(duì)于家庭關(guān)系的私密理解，也從電影中的各種細(xì)節(jié)看到了自己生活的影子。

　　而《小偷家族》則不太一樣，有人說(shuō)這部金棕櫚過(guò)于“概念先行”。是，畢竟“沒(méi)有血緣關(guān)系的六個(gè)人組建家庭”，這看起來(lái)不像是枝裕和從前電影中那種對(duì)于生活毫無(wú)匠氣的重現(xiàn)，也稍微違背他從前的理念：“世界自有其意義，導(dǎo)演的任務(wù)是去發(fā)現(xiàn)。”

　　這次更像是他在做一個(gè)實(shí)驗(yàn)：假如這樣的“關(guān)系”存在，那么它是如何存在的？能夠存在下去嗎？

　　而《小偷家族》的“假”，最終勾連出了無(wú)數(shù)的“真”。

　　影片中主要刻畫(huà)了三對(duì)“假”的關(guān)系，第一是祥太與治的“父子”關(guān)系。

　　傳統(tǒng)意義上的東方父子有一個(gè)重要的紐帶那就是權(quán)利，在男孩還未長(zhǎng)大成人時(shí)，父親是極少與之對(duì)話(huà)的。西方電影會(huì)出現(xiàn)“窈窕奶爸”，但大家對(duì)東方父親的印象依舊停留在《千里走單騎》中沉默寡言的高倉(cāng)健上。

　　而這在祥太與治中之間卻沒(méi)有看到，在最開(kāi)始的超市行竊中，兩人的合作像搭檔，燈光下互相追逐，雪地滾雪球時(shí)更像是哥們，他們的關(guān)系仿佛不存在權(quán)利歸屬問(wèn)題。

　　在玲玲介入到了父子關(guān)系當(dāng)中時(shí)，祥太感覺(jué)到了不安，這時(shí)治非常想趁此機(jī)會(huì)讓祥太喊他“爸爸”而獲得一種掌控力，但祥太那時(shí)仍舊不愿意承認(rèn)這段關(guān)系。

　　第二是玲玲與信代的“母女”關(guān)系。在最開(kāi)始治將女孩撿回家的時(shí)候，信代并沒(méi)有表現(xiàn)出很強(qiáng)的關(guān)注，反而催促治將她送走，而當(dāng)她聽(tīng)到孩子的父母爭(zhēng)吵甚至大打出手的時(shí)候，就決定將女孩收留。

　　玲玲與信代之間的紐帶是共情，相同的傷疤，相同的不被父母關(guān)注是兩個(gè)人共同的經(jīng)歷。當(dāng)她給玲玲買(mǎi)了新衣服，將舊衣服燒掉，抱著她訴說(shuō)愛(ài)一個(gè)人的正確表現(xiàn)時(shí)，其實(shí)也是在對(duì)自己的過(guò)去做補(bǔ)償。

　　第三是柴田初枝和亞紀(jì)的“祖孫”關(guān)系，如果說(shuō)前兩對(duì)中因?yàn)楹⒆舆�小，沒(méi)有賺錢(qián)能力，那這對(duì)關(guān)系中有著明顯的物質(zhì)交換。

　　影片中亞紀(jì)問(wèn)治，與信代之間是靠什么連接？治回答說(shuō)是靠心，但亞紀(jì)反駁說(shuō)，不，是靠金錢(qián)。

　　所以電影花費(fèi)了一些筆墨在亞紀(jì)的職業(yè)上，一個(gè)純粹靠金錢(qián)來(lái)交換情感和肉體的女人，小編認(rèn)為片中最為感人的一幕也出自這里：聾啞嫖客時(shí)間到了之后自覺(jué)起身，亞紀(jì)卻因?yàn)樽x懂了他的感情而毫無(wú)目的性地抱住了他，這一刻他們短暫地忘記了金錢(qián)關(guān)系，達(dá)到了一種純粹。

　　而同樣的，亞紀(jì)認(rèn)為與自己毫無(wú)血緣關(guān)系，同樣被拋棄的奶奶，給予她的是一種純粹的愛(ài)，但到最后事實(shí)揭露，奶奶是因?yàn)槟昧隋X(qián)才不要她的房租時(shí)，兩人的關(guān)系也就產(chǎn)生嫌隙。

　　另外幾個(gè)非典型性的關(guān)系在影片中也有展現(xiàn)。信代與柴田初枝之間類(lèi)似“母女”，但當(dāng)柴田初枝去世之后，信代的第一反應(yīng)是將她埋掉。亞紀(jì)與信代游離在母女與姐妹之間，大談“男友”問(wèn)題的時(shí)候更像朋友。

　　而在影片前半段，所有人遇到的社會(huì)困難，是平衡，甚至催化了他們這種關(guān)系，偶爾的意外和不順利，也讓他們?cè)谶@個(gè)家中更具有歸屬感，所以呈現(xiàn)出來(lái)的是非常溫馨的一面。

　　但隨著雪球越滾越大，信代失業(yè)，奶奶過(guò)世，祥太被抓，暴露出的'問(wèn)題也越來(lái)越多，情感已經(jīng)無(wú)法解決最根本的生存問(wèn)題時(shí)，一家人看似穩(wěn)固實(shí)則搖搖欲墜的關(guān)系終于崩塌。

　　另外不難看出，《小偷家族》的結(jié)局，曾經(jīng)試圖效仿血緣關(guān)系的關(guān)系都失敗了，最后只有信代和治的夫妻（情人）關(guān)系尚存。

　　是枝裕和的實(shí)驗(yàn)到此為止，結(jié)局看似在告訴觀眾，血緣關(guān)系才是人與人之間最牢固的，一切失去血親的人想要復(fù)制，不過(guò)就是“水中月，鏡中花”。

　　但仔細(xì)品味會(huì)發(fā)現(xiàn)，他利用這一實(shí)驗(yàn)，恰恰從“假”中探索出了人與人之間相處的真諦：當(dāng)沒(méi)有社會(huì)規(guī)則下的“關(guān)系”定義的束縛，人與人之間能夠?yàn)楸舜俗龅绞裁吹夭剑?/p>

　　溫飽？我能夠?yàn)槟闾舫瞿阕類(lèi)?ài)吃的面筋，為你縫制衣服，在你餓肚子的時(shí)候給你三個(gè)可樂(lè)餅。

　　快樂(lè)？我可以因?yàn)槟阆脶烎~(yú)而不賣(mài)掉偷來(lái)的萬(wàn)元魚(yú)竿，也可以在全家并不富裕的時(shí)候到海邊度假。

　　共度艱難？我愿意擁抱你的傷口，照顧你的傷痛，也可以在你不順、失敗的時(shí)候不離不棄。

　　他們都能夠做到這一層面，但在警察質(zhì)問(wèn)關(guān)于“母親”還是“媽媽”稱(chēng)呼的質(zhì)問(wèn)時(shí)，仍舊失語(yǔ)，是付出的不夠真誠(chéng)？陪伴的不夠純粹？還是僅僅是因?yàn)闆](méi)有血緣，就不能擁有這個(gè)稱(chēng)呼，他們之間的關(guān)系無(wú)法定義。

　　不過(guò)是枝裕和是溫柔的，在祥太選擇了“道德”離治而去的時(shí)候，他依舊回過(guò)頭加了一聲爸爸，他沒(méi)有否定這樣的關(guān)系，也認(rèn)同了此種關(guān)系的合理性。

　　仔細(xì)想來(lái)，《小偷家族》中的人們都已經(jīng)非常善良，在逼仄的房間，生存的壓力之下，他們能夠努力維持著表面的和平，每個(gè)人都有著不為人知的悲慘過(guò)往，卻依舊壓抑到后半段才逐漸顯露。

　　他們的原生家庭無(wú)法做到的溫暖，他們拼盡全力做到了一剎那，即使充滿(mǎn)了私欲，這美好也值得記錄。

《小偷家族》觀后感2

　　緩慢而平靜，無(wú)聲而直擊心靈。全片沒(méi)有爆發(fā)的情緒場(chǎng)面，幸福和憂(yōu)傷都是緩緩敘述而來(lái)。狹窄的房子住著五口人，他們善于偷竊，他們沒(méi)有各自的房間，一家人擠在一起心也是那么緊密。

　　奶奶初枝被前夫拋棄，無(wú)依無(wú)靠。在日本這種，女性婚后自動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)榧彝ブ鲖D的社會(huì)風(fēng)俗里面，可以說(shuō)是地位是極低，沒(méi)有工作，自然也就沒(méi)有收入。若被男人拋棄，面臨著他們的，也許是跟歐巴桑一樣的處境。但她依然供奉著她的前夫，在這狹小的屋子里面，這個(gè)將她拋棄掉的男人，依然占有一席之位。她依然堅(jiān)持每個(gè)月去一次前夫家里，掛名紀(jì)悼前夫。在我眼里，包含著各種矛盾復(fù)雜的目的。

　　大房子，富裕安穩(wěn)的生活，這些原本應(yīng)該是屬于她的，她前夫應(yīng)該帶給她的。欣喜的一點(diǎn)是，她并沒(méi)有把怨恨帶到下一代。但卻依然每個(gè)月領(lǐng)他們的錢(qián)，貌似是一種被拋棄后的報(bào)復(fù)性心理，特別是在生存環(huán)境落差如此大，前夫的兒子和自己的女兒現(xiàn)狀強(qiáng)烈的對(duì)比之下。

　　她打聽(tīng)前夫?qū)O女，離家出走與自己共住一起的亞紀(jì)的時(shí)候，也是非常耐人尋味的一幕。亞紀(jì)父母掩飾了她離家出走的事實(shí)。這與玲玲的家庭，在玲玲離家2個(gè)月都沒(méi)有報(bào)走失一拍而合。這一點(diǎn)引申出去要說(shuō)的就變得很多了。

　　記得在看過(guò)一些外國(guó)人的評(píng)論，說(shuō)日本人比較“虛偽”。他們太注重禮儀禮節(jié)，表面功夫都做得非常足，而隱藏了自己的真實(shí)感受，面具戴得很牢固。這兩個(gè)家庭孩子走失，都沒(méi)有去報(bào)案。我覺(jué)得有一點(diǎn)共通點(diǎn)，就是礙于面子，不想讓丑事外傳的這種心態(tài)。而玲玲家更多了一點(diǎn)，就是他們并不想要這個(gè)孩子，這個(gè)導(dǎo)演一直一直潛在要告訴我們的信息。

　　初枝離世之前說(shuō)過(guò)一句，謝謝你們啊。確實(shí)，這個(gè)各個(gè)被社會(huì)遺棄的人湊成的家庭，有著無(wú)比的溫暖，多次讓我感動(dòng)不已。這句謝謝，應(yīng)是為自己本應(yīng)孤獨(dú)無(wú)助地度過(guò)余生，但卻還能感受到現(xiàn)在這個(gè)家庭帶來(lái)的溫暖而發(fā)出的吧。

　　信代，這是全片中塑造出來(lái)最成功的角色讓我哭得最多的一個(gè)角色。從她緊緊地抱著玲玲，種種細(xì)說(shuō)什么才是喜歡一個(gè)人的時(shí)候，我的眼淚就忍不住。更準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是從“他們打你，并不是因?yàn)槟悴缓谩边@句開(kāi)始我就開(kāi)始掉淚了。從各種瑣碎平凡的小細(xì)節(jié)上，滿(mǎn)溢著母愛(ài)。她同樣也是一個(gè)飽含著各種矛盾的角色。“收養(yǎng)”兩個(gè)孩子，出發(fā)點(diǎn)是基于善良。祥太是在作案中過(guò)程中發(fā)現(xiàn)被父母遺漏在車(chē)內(nèi)的孩子，而救出來(lái)的。玲玲是在她家門(mén)前聽(tīng)到里面的吵鬧聲，不忍將她重新帶回到這個(gè)不停地傷害著玲玲的家庭而收留下來(lái)的。但其中，還夾雜著后怕要負(fù)擔(dān)“誘拐罪”的法律后果，和滿(mǎn)足不孕的自己，母愛(ài)能得以舒展的一點(diǎn)點(diǎn)私欲吧。種種復(fù)雜混合的情感而推動(dòng)出來(lái)的種種看似平淡，正常的舉動(dòng)。她的愛(ài)是偉大，但依然是帶著一點(diǎn)私心。這也是人的共通點(diǎn)吧。

　　祥太從他的目光可以看出他羨慕同齡孩子，能結(jié)伴上學(xué)，他是一個(gè)非常聰明的11歲孩子，他向往知識(shí)，向往學(xué)習(xí)。故事發(fā)展的導(dǎo)火線(xiàn)，是雜貨店老伯伯的話(huà)，不要再讓妹妹干這些事了。他開(kāi)始對(duì)自己行為的對(duì)與錯(cuò)存疑，他試圖要向“父親”求助。但父親對(duì)他說(shuō)的話(huà)無(wú)動(dòng)于衷，因此而導(dǎo)致出后面的舉動(dòng)。他意識(shí)到偷東西是不對(duì)的，他不想讓妹妹再去偷東西，他不想讓妹妹也淪陷到這種錯(cuò)誤的生活中去，他開(kāi)始反抗，對(duì)這種生活的反抗。最后的這些看似失智的行為，是他內(nèi)心對(duì)這種無(wú)奈生活發(fā)泄性的叫喊，是他的掙扎。他的矛盾在于，即使意識(shí)到對(duì)與錯(cuò)，但他愛(ài)這個(gè)家，同時(shí)地掙扎想改變，想擺脫現(xiàn)在的生活。

　　由里，玲玲這個(gè)選角選得太好，這個(gè)小演員選得不能再好。光是看她的樣子你就會(huì)自然產(chǎn)生一種憐愛(ài)的沖動(dòng)。過(guò)分懂事的5歲女童，安分乖巧讓人懷疑是否是因?yàn)殚L(zhǎng)期受暴力對(duì)待而變得處處謹(jǐn)慎。受著家庭給予各種不公對(duì)待卻亦然會(huì)懂得憐愛(ài)他人。問(wèn)題家庭下的兒童，這是個(gè)社會(huì)上普遍存在的悲角。如同片尾一樣，帶來(lái)的只有無(wú)力感。警示著我們要做點(diǎn)什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一輩子責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)臏?zhǔn)備？還是只是一時(shí)的興起，頭腦發(fā)熱，被欲望所支配。

　　治是臨時(shí)工人，職業(yè)小偷。沒(méi)有文化的社會(huì)底層人士，做著小偷小摸的行業(yè)卻有著善良的心。為什么要教一個(gè)孩子去盜竊一直回響在我腦中。是啊，為什么要教一個(gè)孩子去盜竊。在最后面對(duì)警察，還是選擇了放棄孩子，逃逸。愛(ài)與私心，總是矛盾的存在。這個(gè)角色也許會(huì)在日后的日子帶給我不一樣的啟示吧，現(xiàn)在還沒(méi)有太多深入的思考。

　　到最后，亞紀(jì)一個(gè)富裕家庭的女兒，離家出走，選擇與爺爺?shù)腵前妻共住，將她視作親奶奶一般。這些舉動(dòng)的動(dòng)機(jī)是什么。是因?yàn)橛X(jué)得富裕的生活都不是應(yīng)得的嗎？是為奶奶的被拋棄而作出的賠罪？也許是對(duì)親生奶奶這個(gè)家庭破壞者的嫌棄，而更去親近與自己沒(méi)有血緣關(guān)系的。她給自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一樣的傷疤，或者從這點(diǎn)入手，可以解開(kāi)她離家出走的種種行為的動(dòng)機(jī)所在吧。不過(guò)我覺(jué)得無(wú)需去過(guò)分解讀。這個(gè)角色的存在，更多的是為了反映當(dāng)今日本社會(huì)，青年所存在的各種問(wèn)題。

　　沒(méi)有任何血緣關(guān)系，被家人遺棄、被社會(huì)拋棄的一群人，聚在一間小小的屋子里。他們生活在社會(huì)最底層，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他們的快樂(lè)帶著傷口，他們的浪漫還結(jié)著痂。

　　整部電影看似平淡，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴都充斥著人性體現(xiàn)的作品。需要時(shí)間的沉淀才能有更深的體味。各種錯(cuò)綜復(fù)雜的背景，劇情，使我的感情變得相當(dāng)復(fù)雜，畢竟我還是個(gè)血肉之軀，還是會(huì)受情緒牽動(dòng)，還是無(wú)法拋棄人性。

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